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《金枝欲孽》之后，港剧陷入女人缠斗的怪圈
一条计，榨到尽
TVB曾经创造了万人空巷的收视神话，这些历史太过耀眼，不但我们剧迷站在这个起点上树立期望值，TVB也不免抱残守缺、不忍抛弃当年的法宝。但时代变了，《霍元甲》的民族大义如今演化成《蔡锷与小凤仙》的乱世中年情还有何价值可言，《上海滩》的帮派意气用到殖民地时期的《古惑仔》已经足够，连港产电影都只能拍到《窃听风云》为止，再也不能靠这几套板斧来取悦口味刁钻的新时代观众。
近两年，TVB将自己每个曾经成功的套路轮番拿出来现世，为示进步，加入网络语言或流行科技产品，以为这就是“推陈出新”；观众每每打起精神观看，看到的却是曾经的那些影像的还魂，久而久之，“TVB制造”的金字招牌早就蒙尘。
祖传手腕——豪门争产
《富贵门》几番挣扎，还是难以突破30点。收视率这个香港本土的数据，无情地宣告了曾经万试万灵的“豪门争产”已经无可奈何花落去了。事实上TVB早就该有这点自觉，从《创世纪》之后，《流金岁月》《酒店风云》这种纯粹意义上的家族剧，再排场也好、再华丽也好，却无论如何创造不出《我本善良》《火玫瑰》《笑看风云》《天地男儿》《大时代》中那些坏得蛊惑的生猛角色，也营造不出那些betway必威体育：义气情感背叛心碎的极致情感。然而TVB还在“家族”中兜兜转转，兜转成了《溏心风暴》的嘈吵，《珠光宝气》的空壳，《富贵门》的毫无灵魂——一个重复三十年的桥段，即便结构上无懈可击，也已经让人不足为奇，更何况作为娱乐产品，期望唤起的是观众的情感共鸣；一再在同一个反射区上施针，正常人也有了抗药性。
《金枝》之后——女人争斗
《金枝欲孽》的成功，缓冲了TVB衰败的速度。《金枝》本身也并非一个四角俱全的剧本，抛掉太医造访后妃如同串门的历史硬伤不谈，前半程的绵密复杂到了后半程忽然连消带打，虎头蛇尾隐隐显现出编剧的力有不逮。但《金枝》毕竟有对人性的深刻剖析，有挣扎求生的真正苦涩，也算让人耳目一新且过足戏瘾，于是TVB将之当成救命稻草，《胭脂水粉》《火舞黄沙》《珠光宝气》……女人苦，因而女人要斗，所有港剧中的女子忽然就变得诡计多端并非善茬，坐言起行皆为自身。然而这种“斗”的人格没铺垫没转折，还要斗得你死我活斗得山穷水尽，人人脑袋仿佛被塞了木头，难为了演员要在漏洞百出的剧情中流泪呐喊飞眼刀。
溏心救命——瞪眼吵架
当TVB将当年邓特希的精英故事清除，当豪门排场越来越不凑效，2007年，还是那幢白色泳池别墅，TVB迎来了新的救命稻草——《溏心风暴》。《溏心》有豪门、有争产、有身世、有三角，但引起话题的，却是西装型男陈豪穿上唐装养出肚腩装“浮夸”，是大契李司棋的“未登天子位，先置杀人刀”的金句，是关菊英米雪（《家豪月圆》）小三的理直气壮眼神凌厉。于是TVB再接再厉，《家好月圆》中，老一辈吵，小一辈也吵，原本最温婉的杨怡跑来演最会吵架的阿月，立刻获得最佳女配角的奖赏，才有了今年《宫心计》中发扬光大的吵架和掌掴。钟阮二司“卑鄙”“无耻”的指责，丽贤二妃“鸡爪”“狡狯”的攻讦，把整个剧集都整成了一个大街市——不讲交情，不讲智慧，只讲一哭二闹三上吊的狗血。
艺员制度，利弊双生
无线的艺员体系就是一个层级森严的职场，早年黄金时代中大量演员在其中磨练演技，年纪渐长后开始出演爸爸妈妈的角色，所谓“甘草演员”的确让港剧的配角显得出色。时至今日，一众老将夏雨、米雪、李司棋、程可为迎来第二春，也拜当年做花旦小生时的经历打好基础。然而在剧本成色走低的情况下，新演员反而得不到好剧本锤炼，剧集的影响力削弱，演员在大中华市场的影响力也逐渐降低。老而弥辣，新人进步缓慢，愈加形成如今靠老人撑场的局面。当40多岁的吕良伟、罗嘉良、邓萃雯依然坐镇一线，年近30的徐子珊、黄宗泽还只能跳跳蹦蹦，而上一辈的小生花旦们在这个年纪早就成为中坚，邓萃雯演叮当时只有22岁，蔡少芬拍《妙手仁心》时24岁，邵美琪凭借《第三类法庭》红透半边天时也不过29岁——老一辈的号召力其实来源自当年的经典剧集，更可见大家对港剧的态度应了那句——“喜欢你只是习惯，而不是因为喜欢”。
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